故事梗概：
《生葬惊魂》的核心入口是一场极具张力的室内陈述戏——主人公在自家密闭空间中，向妻子与医生逐层演示他耗费心力建造的‘防活埋墓室’：气阀、信号铃、照明、通风、食物储备及紧急逃生机制一应俱全。
关键线索始于主人公的心理创伤源：其父因僵硬症被误判死亡而遭活埋，这一真实事件成为整部影片的叙事锚点，所有后续行为逻辑均由此衍生，而非泛泛而谈的‘恐惧死亡’。
观看顺序上，该片宜以‘陈述戏’为起点切入——它既是情节发动机，也是风格定调器：雷·米兰德的语速、停顿、眼神游移与略带戏谑的肢体语言，复刻了他在《电话谋杀案》中策划谋杀时的精密感，但动机完全翻转：此处不是设计杀人，而是设计‘不被杀’（即不被误葬）。
片中未出现超自然元素或外部反派，威胁全部内生于人物关系与空间结构：妻子的沉默疑虑、医生的职业性质疑、墓室本身日益显露的机械故障迹象，共同构成三重压力闭环。
该片片长81分钟，属紧凑型单一场域推进式叙事，所有关键信息均集中于墓室构建逻辑、人物反应差异及技术细节的可信度博弈，无闪回补叙，无支线穿插，节奏随密封性增强而持续收紧。
作为罗杰·科曼早期作品，《生葬惊魂》以极简布景与高度依赖表演张力的方式，完成对控制幻觉与存在焦虑的具象化呈现，其题材聚焦与执行密度，在1962年同类制作中具有明确辨识度。
